I grafici

Confrontando i grafici dei diffusori con questa immagine so può avere un'idea delle esaltazioni/attenuazioni di certi strumenti musicali..

Sono perfettamente d'accordo che anche le esaltazioni nella risposta in frequenza di un sistema diffusore/ambiente vanno evitate (sopratutto nelle basse frequenze).
Penso che l'organo a canne sia in grado, più di altri strumenti, di produrre note "pure" senza armoniche superiori. Per questo motivo nel grafico non ci sono frequenze rappresentate in giallo.

Le armoniche superiori ci sono sempre.

Si è già accennato alla molteplice possibilità timbrica delle canne labiali. Ciò è dovuto alla composizione dello spettro sonoro e alle componenti secondarie degli armonici di ordine superiore. Infatti, come per tutti gli strumenti musicali, anche per le canne d’organo non si generano mai suoni puri, la cui legge è perfettamente sinusoidale: ;

ma suoni risultanti dalla somma di più armonici, secondo la Legge di Fourier: . Tali armonici sono sostanzialmente della medesima natura delle proporzioni già indagate da musicisti e architetti di ogni epoca, come già trattato nella prima parte di questo studio. La legge che controlla nelle canne d’organo la ricchezza di armonici è del tipo: ;

ovvero la possibilità di sviluppo di armonici (indicata nella formula dal parametro x/La ) dipende sostanzialmente dalla potenza Wam e dalla sezione S. Dal punto di vista pratico, gli organari hanno a disposizione varie possibilità. La prima consiste nel diminuire la potenza acustica agendo sul getto che esce dalla bocca in modo che oscilli poco dalla posizione di riposo; in questo caso si ottiene un suono ricco di armonici ma debole. Un espediente simile non può essere considerato il principale meccanismo di regolazione del timbro. Semmai può costituire il tocco finale in sede di accordatura per conferire, ad esempio, un po’ di mordente ad un registro troppo flautato. Ma il sistema migliore per il controllo degli armonici è rappresentato dalla dimensione della sezione; si possono distinguere tre diverse classi:

• canne di taglio largo, ossia con suono rotondo, luminoso (Flauti, Bordoni);

• canne di taglio medio, ossia con suono pastoso, robusto (Principale);

• canne di taglio stretto, ossia con suono mordente (Violini, archi in genere).

Esistono poi altri metodi per influenzare il timbro, si può agire, per esempio, sulla geometria dell’intera canna. Tappando la cima della canna si ottiene ciò che in Fisica si chiama "tubo chiuso". L’intera potenza acustica esce dalla bocca e il ciclo oscillatorio risulta raddoppiato, poiché l’onda di compressione viene riflessa a causa dell’occlusione. Ne consegue che i tubi chiusi danno l’ottava bassa rispetto alla loro lunghezza e non possono emettere armonici di ordine pari.

Gli organari hanno sfruttato questa proprietà sia per risparmiare materiale e spazio, specialmente nelle canne più gravi che vengono così dimezzate in altezza, sia per creare particolari registri "in quinta". Altra possibilità di variare la geometria della canna consiste nel costruirne il corpo non cilindrico, ma di svariata forma: a caminetto (o semi-coperte), a cuspide, a fuso.

La variazione della sezione lungo l’asse della canna determina la produzione di armonici non esattamente proporzionali alla nota fondamentale e perciò un suono "leggermente stonato" e molto vivo (per ex., il Flauto a cuspide). Infine l’organaria ottocentesca ha introdotto canne ottavianti, ottenute con l’uso di alte pressioni o praticando un forellino a circa metà del corpo della canna, con lo stesso procedimento usato dai violinisti per gli armonici e che sta alla base della costruzioni di tutti i fiati dell’orchestra.

Alle canne si possono applicare degli "accessori" per migliorare la prontezza dell’attacco o per evitare che ottavizzino: nell’ ‘800 sono stati così applicati alle canne i baffi (detti anche barbe) e il freno armonico, inventato da Anselmo Gavioli. Si tratta per i primi di due alette di metallo che si applicano lateralmente alla bocca, per il secondo di una barretta, vomere o cilindro in legno che si posiziona orizzontalmente davanti alla stessa bocca in modo da indirizzare correttamente il getto d’aria e incrementare nello stesso tempo il contenuto di armonici del suono emesso.

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